Dette innlegget er arkivert under:
Hjemmeside høydepunkter,
Intervjuer og kolonner
Geni, isolert
Dean Mullaney var en av grunnleggerne av Eclipse Comics og er for tiden den kreative direktøren for Library of American Comics, som inkluderer slike samlinger som Bloom County The Complete Library, X-9: Secret Agent Corrigan og Terry & The Pirates, som er Publisert av IDW. Westfields Roger Ash snakket nylig med Dean for å lære mye mer om deres kommende utgivelsesgeni, Isolated: The Life and Art of Alex Toth, den første av tre biografiske bøker om tegneserier -legenden Alex Toth.
Westfield: For de som kanskje ikke er kjent med Alex Toth, hvorfor må de plukke opp geni, isolert?
Toth Art fra Odd Adventures #18
Dean Mullaney: I motsetning til noen artister som ble fanfavoritter fordi de betjente en viss karakter eller serie i mange år, gjorde Alex Toth aldri. Han stakk aldri med ett prosjekt for lenge. Han var kjent for artister på feltet som kunstnerens artist. Han er personen de alle så på. Da han begynte i DC på slutten av 40-/begynnelsen av 50 -tallet, hadde DC en akseptert husstil. Alle artistene vi snakket med som jobbet den gang sa at det var som om han kom fra det ytre rom. Han hadde en ny måte å sjekke ut tegneserier på, en ny måte å komposisjon og design på. Han forandret hele DC House -utseendet. Alle begynte å kopiere ham. Og han gjorde det samme igjen da han flyttet over til standard tegneserier på begynnelsen av 50 -tallet. Så han hadde virkelig en utrolig innflytelse på andre artister, i tillegg til den utrolige mengden arbeid han gjorde på egen hånd.
Westfield: Dette startet som bare en bok, og nå utvides den til tre. Hva skjedde med å endre det?
Mullaney: Det som skjedde var at jeg ikke tror at skriveren kunne binde en tusen-siders bok uten at den falt fra hverandre. Latter faktisk jobber vi med Alexs barn og hans familie, så vi har tilgang til kunstverk, fotografier og bakgrunnsmateriale de har. Og så legger vi ord til samlere og fans og venner av Alex. Det er mange mennesker som samler kunsten hans. Folk har vært veldig sjenerøse i enten FedExing amerikansk kunst for å skanne eller skanne den selv og sende den inn. Vi ønsker å reprodusere så mye vi kan fra det originale kunstverket som viser blyantlinjene, og viser prosessen med verket, i tillegg til hvordan Den ble endelig trykt. Vi fant bare så mye materiale at vi ikke kunne passe det i en bok lenger. I stedet for å gjøre en halvasset jobb, tok vi en beslutning om å legge til mye flere bøker.
WESTFIELD: Og du er også tilhenger av arbeidet hans?
Zorro av Toth
Mullaney: Jeg er en stor fan. Faktisk var den tidligste tegneserien jeg husker at jeg leste Zorro på slutten av 50 -tallet. De ble ikke signert, så jeg visste ikke hvem som tegnet dem. Det var mitt favoritt TV -show som et lite barn. TV -showet var i svart og hvitt og tegneseriene var i farger. Det var spennende. År senere fant jeg ut at de ble trukket av Alex Toth. På 80 -tallet fikk jeg endelig sjansen til å jobbe med ham og samlet alle de originale Zorro -tegneseriene i to innbundne bøker.
Westfield: Hvordan var opplevelsen av å jobbe med ham og sette sammen disse bøkene?
Mullaney: Det var en glede. Han var veldig glad fordi han hatet fargen på de originale tegneseriene. Vi sporet opp et lagerhus et sted utenfor Kansas City hvor Western Publishing, som publiserte alle disse tegneseriene, hadde filmnegativer av nesten alle tegneserier fra den perioden. Så jeg var i stand til å få fotostater laget av de originale negativene. Så gikk Alex inn og gjorde nytt tone for å skygge hele saken, så det er faktisk en ny utgave og enda bedre enn de originale tegneseriene. Han skygget den for å gi en aksent og vekt på hvor han ønsket at øyet ditt skulle gå på siden.
Westfield: I den endelige boken, hvor mye av dette er biografisk informasjon og hvor mye av det er gjengivelse av kunst?
MULLANEY: Det er mye av hver. Bruce Canwell har skrevet biografien, som er 78% lenger enn vi opprinnelig trodde den ville være. Det er en annen grunn til at boka har utvidet seg til bøker. Jeg tror vi har 32 000 ord i den første boken. Det er en betydelig og første biografi noensinne. Han skrev om seg selv gjennom årene, og det har vært mange intervjuer med ham, men det har aldri vært en biografi. Vi har full tilgang til familien oppnådde og familiejournalene.
Westfield: I kunsten som er gjengitt, er det komplette historier eller deler av historiene?
Jon Fury
Mullaney: Begge. Vi har noen komplette historier, og vi bruker noen enkeltsider for å komme med visse punkter for å illustrere hvordan han tegnet. Vi har skudd av det originale kunstverket for en haug med de spektakulære historiene han gjorde for Standard på begynnelsen av 50 -tallet. Og vi fant faktisk en uferdig, og utvilsomt upublisert historie som han tegnet i løpet av standardperioden. Det har aldri sett trykk. Det hele er blyant, delvis blekket. Det er bare ekstraordinært å finne en upublisert og preViusvis usett toth -historien fra 60 år siden. Og selvfølgelig har vi den komplette Jon Fury, som er en ukentlig stripe han gjorde da han var i hæren. Han var stasjonert i Tokyo og gjorde en ukentlig stripe i leiravisen. Det var syv sider av det som til slutt ble publisert i en fanzine på 70 -tallet, men så vidt jeg vet har ingen andre sider, og absolutt ikke den komplette historien, noen gang blitt skrevet ut før. Vi har Alexs eneste komplette sett med fotokopier, som tok mye digital restaurering fra vår side. Det er den lengste historien han noensinne har gjort.
WESTFIELD: I tillegg til tegneseriearbeidet, gjorde Toth mye arbeid med animasjon. Vil du dekke det også?
Mullaney: Han er like innflytelsesrik i animasjon. Alex gjorde modellark for omtrent hver Hanna-Barbera-serie fra 60-tallet og gikk inn på 70-tallet. Han gjorde hundrevis og hundrevis. Jeg tror det endelige antallet var flere tusen modellark. Hver episode, enten det er Jonny Quest eller Space Ghost eller utrolig venner, holdt han på med storyboards eller modellark. Det kan være 25, 30, 40 modellark for hver enkelt tegneserie. Til i dag ser animatører i hvert studio ut til å ha en notisbok, som et Looseleaf -bindemiddel, av Xeroxes av Alex Toth -modellark som de fremdeles refererer til og fremdeles lærer av.
Alle tre bindene med glidelinjen. De andre volumene og slipcase vil bli gitt på et senere tidspunkt.
Westfield: Informasjonen jeg har sett om dette sier at du har intervjuet en gjeng mennesker til boka. Hvem er noen av menneskene du snakket med om Alex?
MULLANEY: Vi snakket med Irwin Hasen, som Alex var venner da han først dro til DC. Vi snakket med Jack Katz som gikk på videregående skole med Alex på 1940 -tallet. Vi snakket med Joe Kubert, John Romita, Mike Esposito og andre av hans samtidige. utvilsomt alle familiemedlemmer. Og mange av de unge tegneserieskaperne han ble venn med senere i livet.
Westfield: I tillegg til dette, vet jeg at du har noen andre bøker som kommer ut fra Library of American Comics. Er det noe du vil sette søkelys på som er på vei?
Mullaney: Polly og vennene hennes er i butikkene. Jeg er veldig glad for det. Det er en av de flotte tegneseriene som fortjente å bli brakt tilbake på trykk. Det er første gang mange av disse stripene er samlet. Vi jobber med en enorm kunstbok på Milton Caniff som skal være ute i juni. Vi har nettopp brukt en uke på Ohio State på å forske på alle Caniffs filer. Det var virkelig flott å stå der og holde, for eksempel Noel Sickles ‘originale kunstverk for Steve Canyon -logoen. Vi brukte omtrent fem dager på å se gjennom kunsten. Det er så mye ekstraordinært arbeid som han reddet. Foreløpig arbeid. Han hadde en lang yrke, så vi har tilgang til mye materiale.